Americká média přišla za čtyři roky o 200 tisíc pracovních míst. Taylor Sheridan točí dvanáct pořadů najednou a jeho smlouva zakazuje studiu žádat o přečtení scénáře. Firma Joshe Browna dělá desítky milionů zhlédnutí s jedenácti lidmi.
Ve Spojených státech přišla média za poslední čtyři roky o 200 tisíc pracovních míst, tedy 15 % celkového stavu, tvrdí Joshua Brown, CEO Ritholtz Wealth Management, s odkazem na data Wall Street Journal. A to ještě bez AI. Ve Velké Británii spustil The Guardian v roce 2024 program dobrovolných odchodů pro redakční zaměstnance po prognóze ztrát ve výši přibližně 39 milionů liber.
Paralelně probíhá jiný pohyb. Studia přitom podepisují tvůrce právě proto, aby převzala jejich nákladový model. Nejúspěšnější americký televizní tvůrce současnosti opouští studio, které mu dalo platformu. Důvod je strukturální.
Taylor Sheridan, tvůrce pořadů Yellowstone, 1923, Tulsa King a Special Ops: Lioness, točil pro Paramount a CBS dvanáct pořadů najednou. Podle Browna obsahuje jeho smlouva s Paramountem klauzuli zakazující oběma sítím žádat o přečtení scénářů. „Know how many people at Paramount / CBS have the job of reviewing or approving his scripts? Zero. His contract says they can't even ask to. That would have been fifty high-paying executive jobs five years ago," napsal Brown.
V říjnu 2025 Deadline potvrdil, že Sheridan Paramount opouští. Uzavřel pětileté celkové dohody na filmy, televizní pořady a streaming s NBCUniversal. Platnost smlouvy začíná 1. ledna 2029, po vypršení stávající spolupráce s Paramountem. Nová smlouva může podle Deadline dosáhnout přibližně miliardy dolarů, oproti přibližně 200 milionům dolarů, na které byl odhadován jeho předchozí kontrakt s Paramountem. Do NBCUniversal přechází zároveň Sheridanův produkční partner David Glasser a jeho 101 Studios.
„Sheridan's next gig at NBCUniversal is to create twenty shows for a billion-dollar guarantee. A decade ago this would have meant hundreds of white collar gatekeepers in glass office towers overseeing and approving each episode. Not anymore," napsal Brown.
Brownova vlastní mediální firma The Compound funguje jako příklad z druhé strany spektra. Firma zaměstnává 11 lidí na plný úvazek a generuje desítky milionů zhlédnutí, stažení a impresí měsíčně. „The employees are the stockholders. We answer to our own audience. They're in charge," napsal Brown.
The Compound vydává podcasty a videa přímo pro vlastní publikum bez prostředníka. Stejnou cestou jde i holding, který kolem jednoho podcastu vyrostl na 425 milionů dolarů. Provozní overhead tradičního televizního studia takový model neumožňuje replikovat. Fixní náklady institucionální infrastruktury jsou příliš vysoké.
„America is not producing less media. The equation of how it's being produced and how it's being consumed and who is capturing the economics is the thing that's changed," napsal Brown.
Škrty v The Guardian jsou odpovědí na rychlejší přesun sledovanosti, než mediální domy dokáží snižovat náklady. V Evropě tento trend regulace nezastavuje. Evropský zákon o svobodě médií (European Media Freedom Act, v platnosti od května 2024, použitelný od srpna 2025) chrání redakční nezávislost a reguluje vlastnictví veřejnoprávních médií. Strukturální přesun sledovanosti k tvůrcům a platformám ale není předmětem žádné normy.
Zach Lowe, který v The Ringer vede podcast, po dvou letech znovu píše, tentokrát za předplatné na Substacku. V nastavení jeho newsletteru stojí jako autor publikace šéfredaktor The Ringer. Komu patří seznam odběratelů, Lowův úvodní text neuvádí.
Disney oznámilo 2. října licenční dohodu s Netflixem. Percy Jackson a Ice Age jsou na konkurenční platformě od 4. října. Třetí sezóna Percy Jacksona jde na Disney+ o sedm týdnů později.
Fremantle a RoseBerry přetvoří 9 363 dílů australského Neighbours na mobilní vertikální drama. Start s dějovými liniemi Margot Robbie. Lime Pictures, výrobce Hollyoaks, přidává první originál. Platforma Epis čelí konkurenci ReelShort, který míří v roce 2026 na tržby přes miliardu dolarů.
